朦朧詩(shī)是二十世紀(jì)七十年代中國(guó)文壇新興的一種新式詩(shī)歌體裁，也漸漸風(fēng)行為一種獨(dú)綻枝頭的奇葩，一種流派。朦朧詩(shī)又稱新詩(shī)潮詩(shī)歌。顧名思義，朦朧詩(shī)以其婉約含蓄、清新靚麗給人留下無(wú)限的遐想空間。多富于象征寫法，以意象的模糊性與意境的存在性、形式與內(nèi)容的相互矛盾性而擦出火花，引領(lǐng)風(fēng)騷于大多數(shù)現(xiàn)代詩(shī)愛(ài)好者心目中。

朦朧詩(shī)的代表作家有海子、顧城、北島、舒婷、于堅(jiān)等。雖說(shuō)是同出一轍的朦朧詩(shī)，但他們的詩(shī)各有風(fēng)韻。讀起來(lái)雖不平仄相對(duì)，也不一定串聯(lián)和諧，但大都彰顯出朦朧詩(shī)最本質(zhì)的特點(diǎn)，達(dá)到了詩(shī)體本身的目的，實(shí)現(xiàn)了作為一種基礎(chǔ)文體的最終價(jià)值。

比如海子的《面朝大海，春暖花開》，以一派略帶濕意的潮春海景圖為背景，補(bǔ)充以平民生活最原始、最古樸、最天然渾厚而又瑣屑的生活細(xì)節(jié)為血肉，以尋找向往的理想精神家園的情愫為經(jīng)脈貫穿全詩(shī)，于淺顯中滲透深刻。同樣，舒婷的那篇膾炙人口的《致橡樹》則以暗喻的修辭和第一人稱的敘述和抒情，締造了堅(jiān)貞的愛(ài)情佳話。還比如顧城的《一代人》《近和遠(yuǎn)》都寥寥數(shù)十字，卻揭示了在一個(gè)特定的歷史時(shí)期和社會(huì)情狀下深受時(shí)代影子觸染的年輕人的覺(jué)醒，叛逆的心理狀態(tài)，及“尋找光明”的情感構(gòu)圖，包括人心之間無(wú)情與冷漠壓抑下的洪荒場(chǎng)景與世態(tài)炎涼。

一方面由于藝術(shù)構(gòu)思和抽象效果的需要，另一方面可能也是社會(huì)制度的對(duì)知識(shí)分子激進(jìn)的扼殺和自由的剝削，迫使這些朦朧詩(shī)在實(shí)現(xiàn)“模糊中清晰詩(shī)的輪廓”的基礎(chǔ)上也做到了半遮半露、半虛半實(shí)的隱匿。隱匿起詩(shī)人真實(shí)的意想，不然為什么海子、顧城、三毛這些優(yōu)秀的詩(shī)人過(guò)早地隕落，而且都是自殺？不然為什么當(dāng)代詩(shī)人都被灌注上了“窮、酸、顛”的字眼？詩(shī)是朦朧的，是邪惡的美好，但是這些詩(shī)人的下場(chǎng)卻是明明白白見(jiàn)證了一個(gè)時(shí)代的縮影！不僅是社會(huì)的人心惶惶和對(duì)信仰規(guī)律的背叛，更多的還是無(wú)力的悵然，內(nèi)心的孤獨(dú)和悲哀。